出版：《中国画大师—黄胄画集》P15，五洲传播出版社，2001年。 款识：黄胄一九七四年于海南岛写。||钤印：黄胄之印（白）。 |古时画牛是一大科，自秦汉画像砖以及三代铜器都有牛的题材。宋以前已创造了完美的形式和技法，如李嵩、韩滉、李唐、李迪以及马、夏、李公麟、刘松年、梁楷皆画牛。元明以后所为文人画兴起，以不求形似为高，竟无高手出现，自是画家不求实际，清高自命，或以书画自娱，以致使宋以前即达高峰的画科停步不前。——黄胄|是幅牧牛图创作于1973年底至1974年初的海南岛之行，是文革开始后黄胄第一次外出写生，画家得以自由创作，激情迸发，将海岛风情传写于笔端，涌动着乐观热烈的气息，预示着将到来的创作高峰。上方少女手牵水牛，手持竹筐，表情生动。一近一远两头水牛交错呼应，错落有致，少女和牛前后呼应，利落的线条使画面充满动势，呈现出质朴的劳动之美。|黄胄的一生富有传奇色彩，他遍览祖国的河山，不论走到甚么地方，都能和谐地与人和自然相处。杨列章先生曾说过1973年随同老师黄胄在海南岛的生活情况。这是黄胄第一次去海南岛。他不同于一般的采风，而是先向当地政府了解少数民族的风俗习惯，留心观察村民的言谈举止，力求在创作中准确地、真实地反映出来。他去海南二郎山上最深处的少数民族聚居地，与当地人同吃同住。那里的毒蛇非常多，他不在乎。他走了很多路，腿脚肿了也不在乎，整天笑哈哈的。杨列章的身体不错，都觉得坚持不住了。他说老师坚持下来靠的是超人的毅力和顽强的意志。在观察当地人的生活时是那么认真，他说我来这里，就要对得起自己。杨列章见老师累了，就劝他休息休息，父亲不同意，继续投入绘画创作中。杨列章说：“老师的精神是无人能比的，我们从他身上要学的太多了。”父亲在海边，对渔民生活有非常深的感受。当时他的身体不好，双腿肿胀，他默默忍受着，并在同行人中表现出轻松欢快的心情。这正如父亲所赞赏和倡导的“毛驴品格”，也就是吃苦耐劳的品格。父亲把这种品格和毅力转换到绘画创作中来，也以此鞭策自己。 （摘自《我的父亲黄胄》梁穗）。