出版：《梁黄胄展》封面，西武美术馆，1984年。 款识：讨海，甲子年黄胄于洛阳桥。||钤印：黄胄之印（白）、映斋梁氏（朱）。||收藏印：林白（朱）。林白为旅日华侨。 |备注：海外回流。||黄胄以表现边疆地区生活风貌和动物题材最为人们所熟悉，与此同时，他对于闽南沿海地区渔民生活的表现同样精彩，此画即为其中代表。据款识可知此画作于1984年，时年画家六十岁。984年对于黄胄来讲是其非常重要的一年。这年年初，他到福州，受外交部委托，创作国礼作品《松鹰图》，由国家领导人赠送给美国总统里根。同时，他风尘仆仆地到了莆田、惠安、泉州、厦门等地采访写生，直到5月才回到北京。这幅《惠安女》就是1984年初黄胄在惠安时创作的。|与很多人画惠安女不同，黄胄并未选取正面表现惠安女，而是采取背面表现其劳动，且多点选取的表现方式。这样或许正是黄胄写生的目的：让人物就是那样自然地存在、自由地劳动，他不去打扰她们的劳动过程、不参与到她们的意识中，而是以纯粹的客观者得身份去观察，然后用极快的极其自然的方式去表现；所以，黄胄笔下的惠安女是活生生的，最自然的，并不是摆出来的，也不是虚假的做出来的。|画面中表现五位身着蓝、红、绿衣，头戴斗笠的渔民妇女在海滩的劳作场景，构图稳中有变，色彩晕染妥帖，笔墨坚实老到，蓝黄赭三色布置错落有致，画面各要素均处于合理真实的场景之中。在强调突出表现前景人物形象的同时，亦不放松对画面背景中的海鸥和海浪的描绘。重点表现的这位惠安女，只见她头戴草帽，围着带花纹的头巾，背对着黄胄，娴熟的滑动着船桨。人物设色造型准确，动作自然，深刻地表现了人物的动态。远处三三两两的用速笔绘出的人物和渔船，用最简的笔触却表现了最精确的造型和动感，多一笔则繁，少一笔则弱。这种表现手法，也只有黄胄能有这个能力。|所以，这幅作品的可贵之处也在此，其收藏价值也就不言而喻了。