八瓣葵花形，圆钮。主题纹饰为两只鸳鸯与一天马及一仙鹿绕钮环列，纹饰腿部镂空，其间装饰仙草花枝纹，鸳鸯足踏祥云，口衔花枝，展翅飞舞，天马和仙鹿四蹄踏云，口衔绶带，速度飞驰似欲脱镜而出，镜缘每瓣装饰蜜蜂和花枝。此镜胎体厚重，画面动感极强，动物夸张的肌肉线条，显得十分有力度。花卉蝴蝶刻画细致，整体光气一流，铸造精良，高浮雕，生动华丽，八瓣菱花形制少见，是唐代铜镜中首屈一指的精品。 唐代铜镜在造型上突破了汉式镜束缚，缔造出种种花镜，如葵花镜、菱花镜、方形镜等等。图案除了传统的瑞兽、鸟兽、画像、铭文等纹饰外，还增添了体现西方题材的海兽葡萄纹，体现现实生涯的打马球纹等等。唐代铜镜的纹饰和总体结构，也突破了前期的程式规范。铜镜的构图虽然照旧围绕式和对称式的体现手法，可是结构清新清朗，流通华美，自由生动，特殊是高浮雕技法，生气充沛，优美自然。此镜中鸳鸯寓意富贵吉祥、喜庆美满、天长地久等“成人之美”之意。以鸳鸯比作夫妻，最早出自唐代诗人卢照邻《长安古意》“愿做鸳鸯不羡仙”一句，赞美了美好的爱情，以后一些文人竞相仿效。而此镜的天马纹则较为少见，唐玄宗时期的宰相张说在其《舞马千秋万岁乐府祠》中有“圣皇至德与天齐，天马来仪自海西”的诗句，以及“金天诞圣千秋节，玉醴还分万寿觞。试听紫骝歌乐府，何如騄骥舞华冈。”这些诗句反应了玄宗时期宫廷歌舞宴乐，鸟兽和鸣，舞马祝寿的华丽盛大场面。鹿代表祥瑞，是人升仙时的乘骑，《符瑞志》载：“鹿为纯善禄兽，王者孝则白鹿见，王者明，惠及下，亦见。同时“鹿”与“禄”同音，凡是与爵禄有关的图案，都以鹿为代表。绶带是古代系帷幕或官员佩官印时所用的彩色丝带。《周礼·天官·幂人》：“掌帷幂幄帟绶之事。”《史记·范雎蔡泽列传》：“怀黄金之印，结紫绶于要(腰）。”绶与“寿”同音，故“绶带纹”寓意权力和长寿。在图案造型中，绶带常被鸳鸯、凤凰、鹦鹉、鸭等鸟禽衔于口中，或系于颈脖等处。如“鸾鸟衔绶带”图案。唐玄宗李隆基诗：“更衔长绶带，含意感人深。”另外，在花鸟纹祥中也常有两根长尾羽的绶带鸟（亦称练鹊），其象征含义相同。 唐代是我国封建社会发展的全盛时期，政治稳定、经济繁荣、人民生活水平提高、安居乐业，当时的铜镜铸造业迎来了铜镜发展史上的第三个高峰，显示出一派富丽堂皇、千姿百态的面孔。总体来说，这时的铜镜质地精良、制作精细、造型多样、纹饰绚丽，达到铜镜制作工艺的最高水平，深受广大收藏爱好者的青睐。唐代是我国铜镜发展史上的又一个新的历史时期。隋唐铜镜，较前代又有了新的发展。在铜质的合金中加大了锡的成份，在质地上就显得银亮，既美观又实用。在铜镜的造型上，除了继续沿用前代的圆形、方形之外，又创造了菱花式及较厚的鸟兽葡萄纹镜。并且把反映人民生活和人们对理想的追求、吉祥、快乐的画面应用到镜上，如月宫、仙人、山水等。并出现了题材新颖，纹饰华美，精工细致的金银平脱镜、螺钿镜。纹饰种类上有四神十二生肖、团花、瑞兽、瑞兽葡萄、瑞兽鸾鸟、雀绕花枝、对鸟、花卉、人物故事、盘龙、八卦、万字等。另外，含有佛教与道教文化的宗教图纹的纹饰流行，如佛教的菩萨骑瑞兽纹、飞天纹、宝相花和莲花等，道教的五岳八卦纹、道符星宿纹等等，反映了隋、唐时期丰盛开放的宗教文化。唐代镜最大特点之一是艺术样式或艺术手法的多样化。铜镜艺术也呈现出浓郁“盛唐气象”。唐代社会稳定，封建政治及经济文化繁荣，因而促进了科技工艺生产的高度发展。这期间社会发展的一个重要方面，是手工业的兴盛发达。在金属铸造业中，铜镜是著名的产品。从其造型、题材、铸造等方面都别具一格，在中国青铜铸镜史上也占有重要的一页。唐高宗至玄宗时期，手工业兴盛发达。在金属铸造业中，铜镜是著名的产品。　　唐代铜镜大都装饰精美，规整大气，做工考究，别具一格，镜面图案具有丰富多彩的内容和题材，在当时，就深得人们喜爱。相传在盛唐时期，每年八月五日，唐玄宗的生日为“千秋节”。根据《唐书》中《礼乐志》的记载，这一天，举国欢庆，群臣献甘露寿缎，并以华丽的唐镜作为寿礼来互赠，因而当时又称“千秋节”为“千秋金鉴节”。可能正是因为这样的社会活动，促进了那时铜镜制造业的革新与发展，以至于在唐代，一时形成了每逢佳节，便以铜镜作为献礼馈赠的社会风尚。所以，在今人看来，那些看似有些异曲同工之妙的各类题材的纹饰，在各自的寓意表达上，却往往具备了不同的内涵。 这时期的铜镜呈现出了精美华贵和光亮如银的品相，备受社会各阶层的喜爱。冶铸工艺除了继承秦、汉时代的技术外，还新创了金银平脱、螺细嵌镶、金壳、银壳、铅花等。特别是在造型方面打破了圆、方形的传统样式，新创出了葵花形、菱形、八角形、六角形、亚字形等多种形制。制作出多采浮雕、阳线雕刻、减地平雕、阴刻与浮雕相结合等手法、刻绘人物、动物、植物、几何纹等图案，图案的布局对称合理，体现了大唐盛世社会升平的景象和追求富丽堂皇的审美观　　这时期的铜镜呈现出了精美华贵和光亮如银的品相，备受社会各阶层的喜爱。冶铸工艺除了继承秦、汉时代的技术外，还新创了金银平脱、螺钿嵌镶、金壳、银壳、透腿等新兴特种工艺，这些工艺手法难度极高，无一不被后世收藏家所追捧。唐镜在造型方面也打破了圆、方形的传统样式，创出了葵花形、菱形、八角形、六角形、亚字形等多种形制。多采用浮雕、阳线雕刻、减地平雕、阴刻与浮雕相结合等手法，刻绘人物、动物、植物、几何纹等图案。图案的布局对称合理，体现了大唐盛世社会升平的景象和追求富丽堂皇的审美观。