「四大金剛怒目，不如菩薩低眉」，唐代魁梧剛強，蹙眉 怒目的金剛力士，顯然要和恬靜唯美、柔姿綽態的菩薩， 互為不同動靜的形象藝術表現。本件唐代銅鎏金半跏式 觀音，頭挽高髻 , 華鬘寶冠，面相豐腴，曲眉鳳目，瑤 鼻巧唇，櫻桃小嘴（如花瓣般，性感雙唇），上身赤裸， 佩戴頸圈，環釧瓔珞，左手上舉至肩，握持蓮莖，右手 下垂撫膝，披帛繚繞雙臂，拉長內縮蜂腰，右腳垂落下 端蓮座，左足半跏壓覆長裙，凸起衣褶線條，緊貼身軀 襞褶，彈性衣紋，質地輕柔，行雲流水波紋，華麗瑰美 裝飾，處處展現非凡的人體官能美學。本件唐代銅鎏金 觀音菩薩，和歐美博物館庋藏的銅鎏金觀音名品，同樣 體現與唐代盛世天龍山石雕菩薩共同特有的「貴而美」 寫實風格。 相 對 而 言，自 從 1917 年，重 新 被 日 本 學 者 關 野 貞 （Tadashi Sekino，1867-1935）發現以來，寰宇知名 的天龍山石窟唐代菩薩，充滿魅力十足的曼妙人體官 能美學，迭受中外藝壇人士肯定讚譽。例如，天龍山 第二十一窟的唐代立姿菩薩，上半身赤裸，下半身著 透明腰巾 (diaphanous dhoti)，薄如蟬紗，緊貼軀體， 帔帛自雙肩弧線下垂，穩往上半身重心，自右肩以迄 左臀，呈對角線方向，胸前纏裹的「貴而美」生命線 (Sacred Thread) 絡腋，繼承後笈多時代、印度婆羅門 貴族 (High-Born Brahmin) 統治階級的跨國性都會衣著 美學風尚。1935 年時，日本山中商會的山中定次郎， 將多件天龍山唐代立姿菩薩，借予倫敦中國藝術國際博 覽會展覽，贏得舉世對於唐代菩薩「貴而美」時尚美學 高度矚目賞析。本件饒富視覺美學形象的鎏金半跏坐姿 銅觀音，和日本 MOA 美術館的半跏式銅鎏金觀音，甘 肅古浪博物館藏銅鎏金觀音，無疑就是唐代盛世貴族的 絕世女神美學化身，俱為盛唐菩薩鎏金銅像的典範代表 名品。