出版：|1.《古萃今承——近现代名家精选》（解说篇）P100，2009年12月羲之堂文化出版事业有限公司出版。|2.《古萃今承——近现代名家精选》（图版篇）P130，2009年12月羲之堂文化出版事业有限公司出版。|3.《画坛圣手吴湖帆》P130，2012年5月上海书画出版社。|4.《海派百年代表画家系列作品集·吴湖帆》P152，上海市美术家协会编，上海书画出版社。|5.《嘉德二十年精品录——近当代书画卷·二》P718-P719，故宫出版社。|6.《吴湖帆·山水》P118-119，2014年5月上海书画出版社。|7.《梅景书屋师生画集》P96，2014年9月上海锦绣文章出版社。 钤印：吴倩湖帆之印、梅景书屋、吴倩画印、好林泉都付与闲人|题识：群玉斋校碑图。庚子冬日戏用六如笔致，为启严先生作图。吴湖帆。|引首：群玉书房。启严先生，吴倩。|拖尾：（吴湖帆致李启严先生信札三）|一、启严先生台鉴，奉书敬悉。弟一年余既忙且病，尊属校碑图迟未动笔，殊深歉仄，一俟精力时间两可时报命，又不能草率从事也。辱询化度当时所印碑式，后经修正，至翁氏所写全碑，弟曾得两帧，尽据宋翻定之，不甚可靠。弟对此道已数年不亲，一时无从详覆，统希亮察。不秘，待检出时再复。即颂文祺。弟倩顿首。一九五八、十二、三日。今冬□病大发，气喘大呛，夜寐不安，至若，乞允宥为荷。病榻手复。|二、启严先生大鉴，前日奉到所寄黄伯尔尼、宋仲温两卷照片，不胜欣快。黄书尤为罕见，令困病在家者，顿覚目清神驰，感谢不尽。草此肃请台安。弟倩顿首。十二月廿五日。|三、谨所覆。弟入冬以前旧病又发。承寄示黄伯尔尼章草及宋仲温临赵跋两照片，敬拜赐伸谢，无以答盛意，至愧至愧。专此奉覆。启严道兄，并侯文祺。弟倩顿首。一月八日。黄君实题跋：右吴湖帆先生为李启严先生所作群玉斋校碑图，笔墨秀逸绝尘，吴公晚岁之佳构也。启岩先生吾粤新会人，嗜法书及碑帖拓本，鉴别之精，收藏之富，海内盖无出其右者。法书著者若唐陆柬之兰亭诗卷、宋黄山谷杂抄册、白玉蟾尺牍卷、元宋克兰亭十三跋卷；拓本若宋群玉堂刻怀素草书千文、南宋拓石鼓文、黄庭坚等，皆历代藏家所珍之剧迹，而怀素千文为传世孤本，故先生遂颜其斋曰“群玉”。先生谦厚长者，喜提携后进，而海内外书画鉴赏名家亦乐与之交。观湖帆先生尺牍，即可知一班矣。余识先生甚久，然以栖居国外，无缘多请益，其所庋藏则经余而散落诸方，是不可谓无缘耳。总之，世事聚散无常，皆作烟云过眼观。岁次乙亥四月黄君实谨题。|题签：吴湖帆先生群玉斋校碑图。乙亥春黄君实敬署。|藏印：角茶轩收藏书画之印 |注：李启严（1911-1984），广东新会人，上世纪五十年代在香港从商，其收藏之精绝，黄君实先生跋中详述，上海博物馆近年所购宋拓《淳化阁帖》数册，其中第四册即为李启严先生之旧藏。||张大千平生佩服的“两个半画家”中，第一个就是吴湖帆，他曾赞叹道：“识湖帆先生渊博宏肆，作画熔铸宋元而自成一家，甚服我心。”他将吴湖帆推崇为现代山水画领域中最杰出的代表，认为“山水画当以吴湖帆为第一。” |湖帆先生有深厚的传统功底，却不为前人所囿，而能集诸家所长，经一番冶炼，从笔墨、设色到布局都别创一种新气象。山水从“清四王”、“明四家”，上溯宋元，在南宗基础上通融北宗，从而逸出明末“南北宗论”的桎梏，以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜，尤其在设色领域形成了自己独特的色彩表现韵味。陆俨少评价吴湖帆绘画：“研求设色，虽然他的法子可以学到，然其一种婉约的词意，风韵嫣然的娴静美，终不能及”，可谓一语中的。吴湖帆曾就这一点自得其乐道：“古人作画尚笔尚墨者论甚广，余偏以尚色图之”。|吴湖帆山水画以熔水墨烘染与青绿设色于一体者最具代表性，创作于1960年的《群玉书房》即为个中佳构。打开画卷，只见湖石矗立，古树参天，春光明媚，曲径通幽，很有一种温润的雅致。山中楼阁中的文人雅士一边饱览湖山春色，一边校读名帖古碑，人生之乐，不过如此！值得一提的是，此作品为横幅，这种构图和形制，在吴湖帆的绘画里数量并不多见，颇为特殊。画面构图以“之”字形布局，缜丽丰腴，意境空灵；用笔着墨滋润秀雅，富有情趣，加之翠竹葱茏，色墨交融而含光氤氲，溪流迤逦远去，呈现出广阔深邃的美感，洵为吴公晚年青绿山水画中之杰作。