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LOT 0018 吴昌硕(1844-1927) 1919年作 六清图 镜框 设色纸本

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广州华艺国际拍卖有限公司

华艺国际(北京)首季拍卖会 ——— 大美——中国书画珍品之夜

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40.5×151.5cm

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钤印:吴俊卿印、归仁里民 题识:拟青藤法。拔可先生正之,己未正月杪安吉吴昌硕时年七十六。题跋:秋澄仁兄酷慕缶老画法,用以持赠,己未九月宣龚。钤印:宣龚注:1.上款人李宣龚(1876-1953),字拔可,近代诗人,福建闽县人,沈葆桢为其舅祖。光绪举人,官至江苏候补知府,曾任商务印书馆经理兼发行所所长,所藏书画丰富,著有《硕果亭诗集》。2.濮文波(1870-1960),字秋澄、秋丞,安徽芜湖人,光绪三十年进士,历任江苏阜宁县知县,芜湖知府,上海市文史馆馆员等。作为“后海派”的领袖、杭州西泠印社首任社长,吴昌硕集“诗、书、画、印”于一身,融金石书画为一炉,被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。近代大儒于右任先生曾撰联赞道:“诗书画而外复作印人,绝艺飞行世界。元明清以来及于民国,风流占断百名家。”大写意花卉是吴昌硕的艺术成就所在,其绘画作品开创性地“直从书法演画法”,所作花卉木石,笔力老辣,气势雄强,富有金石气。所谓“比之于白阳,更显磅礴;比之于徐渭,更厚重苍茫;比之于八大山人,显得烂漫;比之于复堂,更沉雄;比之于赵之谦,更老辣。”吴昌硕的意趣大概如此。缶翁是大器晚成的典范,《六清图》作于1919年春,时吴昌硕七十六岁,正值其书、画、篆刻艺术炉火纯青的阶段。所绘兰花、荔枝、荷花、枇杷、石榴、梅花,皆其平日最为精擅之题材,故写来畅顺无滞,任意东西而风神独具,从中可看出吴昌硕于花果类超强的造型能力。《六清图》以横幅构图布局取势,此种形制在缶老的作品中极为罕见,既极具古意又兼具现代形式感。吴昌硕作画以“气”为帅,统于笔墨,无论画面构局,总体都以“气”贯注之,尤其注重画中“气局”布势,虚实流走,画中有笔墨无笔墨处都是活的生命。亦注重“画形”,其“形”,一是物象之形,二是篆籀笔意之形,此二种“形”,以笔气运之,而形于画中。此画吴昌硕以其深厚的金石学入画,把古拙的金石内蕴涵化为一种别具近代气息的精神力量,以气驭形而得其势,展现出一片真趣盎然的生活气息。画中各类花果的枝干如篆籀一般融冶内炼,果实拙重厚朴,浑然而壮美。两株梅花最见其气魄,吴昌硕一生写梅至多,深有所寄。他把梅花看作知己,曾作:“苦铁道人梅知己,对花写照是长技”的诗句,借梅花抒发自己的心情,“苦铁”即吴昌硕别号。他的《沈公周书来索画梅》诗,对自己的篆法写梅非常自信。吴昌硕画梅求取“出世姿”,“要得古逸苍冷之趣”,“要冰肌铁骨绝世姿”。吴昌硕敢于用色,反俗为雅,乃大师手段。他的画,色即墨,墨即色,曾自云“墨痕深处是深红”。此幅作品笔墨劲爽老辣,设色古艳沉着,橙黄、青绿等色彩与墨痕交织在一起,貌拙色酣,斑斓而又淋漓。整幅画面在强悍之气和墨色韵味之间并不是只取一端,而是干湿浓淡各相宜,在古厚奇拙中蕴含秀润,在秀润中透出苍茫古趣。正如其言:“奔放处不离法度,精微处照顾气魄”,实乃吴昌硕晚年大写意花鸟画之佳作。值得一提的是,本幅作品上款“拔可”即上世纪二、三十年代海上的文化名人李宣龚。李氏曾任商务印书馆经理兼发行所所长,所藏书画丰富,与吴昌硕交往甚密,于画中足可观。

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2020年10月13日-15日

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北京国际饭店会议中心L1-3

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