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LOT 1010 于非闇 四季芳菲 镜心

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CNY3,800,000
Estimate  CNY  3,800,000 ~ 5,800,000

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保利(厦门)国际拍卖有限公司

保利厦门2018春季拍卖会 ——— 玄览—重要中国书画作品专场

保利(厦门)国际拍卖有限公司

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81×33cm×4

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题识:1.非闇写故宫牡丹。印文:于照之印、兴酣落笔2.非闇写于玉山砚斋。印文:于照私印、于荷3.非闇写生。印文:于照印、我思古人4.予响不翎毛昆虫合幅,惧伤雅也。此四帧破格为之,聊以寄兴云耳。非闇写记于玉山砚斋。印文:于照私印、与古为徒题签:1.十七日先书,郗司马未去。即日得足下书,为慰。先书以具,示复数字。龙保等平安也,谢之。甚迟见卿舅,可早至,为简隔也。甲申嘉平,于照。印文:非闇2.去夏得足下致邛竹杖,皆至。此士人多有尊老者,皆即分布,令知足下远惠之至。天鼠膏治耳聋有验不?有验者乃是要药。甲申嘉平,于照。印文:于非闇3.吾服食久犹为劣劣,大都比之年时为复可,可足下保爱为上,临书但有惆怅。知足下行至吴念违,离不可居叔当西耶?迟知问。甲申嘉平临于玉山砚斋。印文:于非闇4.吾前东粗足作佳观,吾为逸民之怀久矣,足下何以等复及此,似梦中语耶?无缘言面,为叹,书何能悉。寒斋藏宋拓《十七帖》,甲申嘉平临此四幅,于照。印文:非闇居士 1937年至1945年左右,是于非闇绘画的转变定型期。1937年,于非闇和张大千、谢稚柳等一起到南京参加“第二届全国美展”之后,便认为绘画仅是临摹古人,没有写生是难以达到花鸟画活色生香的,也难以形成个人的风格面貌。“偶然看一下真水仙,真竹子,不但我画的不如真的,名家如赵子固、陈老莲他们也一样的不如”。于非闇由此练习写生,开始时,他还羞于在大庭广众面前写生作画,便在家中“用铅笔描写一下家中所养的花鸟”,“1938年起,自上午8时半至12时,下午1时半至4时定为学画时间”。后来,“进行写生,不一定在家里,己练习到敢于在各公园各地方去描写。画的范围并不限定是北京的花鸟,这样到1945年”,他基本掌握了一套自己的写生方法。同时,在1937年,故宫古物陈列所成立“国画研究室”,他出任导师,期间有机会接触到更多优秀的古代绘画作品,除了以宋徽宗的绘画作品作为临慕和研习的对象外,还积累了大量的模本素材,把古代花鸟画的写生传统与自己的写生实践结合起来,于是便有了这个时期于非闇很多仿宋缂丝、五代黄荃、宋徽宗笔意之作。这种逐渐探索、训练适合自己的写生方法,尽量发挥写生白描的作用与功能,临幕古人与师造化相融合的发展道路,开始在其作品中运用写生的素材来表现花鸟画的“尽态极妍,形神兼到”。本作依据诗堂所题“甲申嘉平”可知书作为1944年阴历十二月,根据画面风格与诗堂结合推断,画亦应此时所作,或应距此时不远。这种明显的带有古代花鸟风神特别是两宋院体、徽宗赵佶花鸟画与自然界写生相融合的风格,如“春屏”写生牡丹与黄荃蜂虫、宋人白头翁的画法结合;“夏屏”写生荷花与宋人蜻蜓、翠鸟的画法结合;“秋屏”中徽宗鹦鹉、宋人鸣蝉与写生红果的结合画法;“冬屏”宋人蜡嘴、蝴蝶与写生腊梅的结合画法,已然成为于非闇此时期成熟定型的样式。此件四屏由花卉分春夏秋冬,牡丹、夏荷、秋果、腊梅,每幅作品不仅细写灵禽,还缀以昆虫,于非闇首度将二者合幅,画面十分注重体察物理、物情、物态,以两宋花鸟画的写生传统为依据,形神兼到,描写如生。于非闇在“为花鸟传神”时,不仅注重形与色,还突出内在的精神气质,在无限生机中体现着张弛有度、动静相谐的传统意韵之美。需要特别指出的是,于非闇精通古文辞,对于文字的考辨订正、金石篆刻等都有一定的造诣,二十世纪三十年代,他还经常与傅增湘等名流在一起进行古文字的订正和讨论,年轻时还能读满文。于非闇经常以“闲人”为笔名为京、津、沪等地报刊撰写文章。其实,“闲人”不闲,除了担任编辑和记者,读书写字,访碑临帖,模山范水之余,他经常在琉璃厂、花市的鸟市寻觅碑帖、花鸟虫鱼等等。诗堂款书“寒斋藏宋拓《十七帖》,甲申嘉平临此四幅,于照”,即知于非闇收宋拓王羲之《十七帖》,并研究甚深。“春屏”诗堂《郗司马帖》为《十七帖》丛帖的第一通尺牍;“夏屏”诗堂《邛竹帖》为《十七帖》丛帖第十二通尺牍;“秋屏”诗堂《服食帖》为《十七帖》丛帖中的第六通尺牍;“冬屏”诗堂《逸民帖》为《十七帖》第二通尺牍。《邛竹帖》言夏天之事,画为夏季中荷塘翠鸟,这种安排或是凑巧,也或是刻意为之,若为认真安排,且题为“予向不翎毛昆虫合幅,惧伤雅也。此四帧破格为之,聊以寄兴云耳”,可知于非闇对此作态度是颇为认可的。

Preview:

2018年7月12日-14日 上午10:00-下午20:00

Address:

厦门瑞颐大酒店A厅

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