著录：1.《中国古画集》，集部·别类集·雪楼集目录（第一部分）No.99。2.《钦定四库全书》集部，雪楼集卷三十，十四页。 题识：朱陵别馆图。天游生陆广并赋。悠悠清川动，蔼蔼朱陵晓。宿雾犹空蒙，行云方缥缈。谷深啸阴虎，峰高碍晴鸟。应有仙人来，巢居谢尘扰。印文：陆广、陆氏季弘、天游生鉴藏印：柳桥鉴赏、巴陵方氏碧琳琅馆珍藏书画印、方功惠审定、公博图书、滇东萧寿民珍藏书画、王永宁印、贻令堂珍藏印、清华斋珍赏印、黄山吴氏、萧寿民鉴赏榴花馆秘藏、昭通萧氏榴花馆藏印签条：1.陆文游朱陵别馆图。碧琳琅馆珍藏。清泉符翕书签。2.陆天游朱陵别馆图。春湖署签。印文：李宗瀚。题跋：元人天游生陆广画宗黄子久、王叔明，深得黄王两家神髓。此图为其传世佳作，与台北故宫博物院所藏陆氏仙山楼观图同属最佳之作。丙申（1956）岁大吉大利，截玉轩室健碧海上书。印文：颖水、乂之长年、高华阁。 说明：陆广，生卒不详，元代画家。字季弘，号天游生，吴（今江苏苏州）人。擅画山水，取法黄公望、王蒙，风格轻淡苍润，萧散有致，后人评其格调在曹知白徐贲之间。能诗，工小楷。有评论认为，其艺术成就在徐贲、曹知白之间。传世之作有《仙山楼观图》轴、《五瑞图》轴，均图录于《中国名画宝鉴》；《溪亭山色图》轴，现藏于上海博物馆。《仙山楼观图》、《丹台春晓图》藏于台北故宫博物院。1.王永宁（清初），字长安，清初吴三桂女婿，曾是苏州拙政园的主人。富收藏，曾藏有颜真卿《祭侄稿》、杨凝式《神仙起居法》、黄公望《秋山图》、倪瓒《枫落吴江图》等。2.李宗瀚，字北溟，一字公博，号春湖。官至工部侍郎。清中期著名书法家、文学家。乾隆五十七年（1792）中举，五十八年（1793）中进士，初选翰林院庶吉士、编修。3.“贻令堂珍藏印”朱文扁方印乃晚清收藏家刘芬 的鉴藏印。刘芬，字小衡，广东香山人，活动于咸丰光绪年间，室名苏斋、贻令堂，有《苏斋诗话》、《贻令堂书目》行世。4.方功惠（1829-1897），清著名藏书家。字庆龄，号柳桥，清湖南巴陵（今岳阳）人。以父荫任广东监道知事，官至潮州知府。藏书达20余万卷。在广州建“碧琳琅馆”、“十文选斋”、“玉笥山房”、“传经堂”以藏书。5.萧寿民，斋号榴花馆，云南望族，民国大员。曾代表国民党四川省主席龙云驻南京，与国民党中央政府打交道。他一生收藏颇丰，且多书画名迹，着有《中国古画集》。“悠悠清川动，蔼蔼朱陵晓。宿雾犹空蒙，行云方缥缈。谷深啸阴虎，峰高碍晴鸟。应有仙人来，巢居谢尘扰。”这是一首七言近体题画诗，是诗人为《朱陵别馆图》而歌咏“朱陵”地区优美的自然环境的作品。朱陵是西岳衡山祝融峰的别称，祝融是古代民间传说中，衡山的山神，也是火神，他被黄帝委派去镇守衡山，并教给人们怎样使用“火”。他死后葬在了衡山，因为火在五色中属赤色，所以这个地方也名为赤帝峰。于是，“祝陵”也就谐音称为“朱陵”了。“朱陵洞府”，是道教“三十六洞天”中的第三洞天，建有“朱陵宫”，里面供奉朱陵大帝，也称“朱陵度命天尊”。第三洞天——朱陵太虚洞天，在湖南省南岳紫盖峰下水帘洞，即是朱陵大帝的洞府。“水帘洞”之奇，历来被誉为“南岳四绝”之一。宋代诗人毕田曾赋诗道：“洞门千尺挂飞流，玉碎珠联喷冷秋”，明代宰相张居正诗也说：“水晶挂帘五云头。”历代有许多文人、墨客纷纷题壁于洞外的岩石上。帘瀑下泻，水流涟漪，壁上镌刻的题字亦闪映摇曳，晃然欲动，这就是《朱陵别馆图》赋中，开头第一句所咏的“悠悠清川动”。下一句则点明了时间和地点：“蔼蔼朱陵晓”。接着说：这是一个雾气弥漫的早晨。你看，昨天夜里的蒙蒙大雾还没有消散，今天的流云又随风飘浮过来。谷壑幽深，往往能够听到白虎在不断的吼叫；山峰高峻，常常会看到青鸟被阻断了飞翔。最后诗人肯定的说，如此境地，只应仙人来“巢居”以“谢尘扰”。是啊，这里确是仙人居住的地方，然而，诗人自己何尝不想也到这里来隐居，以躲避尘俗的烦扰呢！诗人既作如是说，那么，我们再来看看画家又是怎样描绘的：在群山环绕的层峦叠翠当中，“祝融”一峰，极峻天穹，耸入云霄，把那些如黛的远山，隐藏在了它的背后，直是“万丈祝融拔地起，欲见不见青烟里”的壮观景色。被蓊郁葱茏的草木覆盖了的峰峦谷壑上下，道观禅寺、书院别馆时隐时显，点缀其中。泉水流淌涧底，溪桥横架山间。荒径崎岖，林屋俨然。室有高士燕坐，门无车马尘喧。这就是画家所要表现的全部内容。诗画相得，人们不禁要问，究竟是先有诗还是先有画？其必答曰：《朱陵别馆图》，是诗缘画而吟；画，则又是因诗而作，此谓之“诗中有画，画中有诗！”《朱陵别馆图》整体采用了S型构图的布局，整幅画面呈现出弯曲向上的曲线，具有很好的纵深感。山脉是曲折蜿蜒的，画中并没有出现完整的峰峦雄伟的高山大壑，烟雾笼罩着半山腰使远处的山峰产生一种向上升腾的趋势，更加突出山之高耸与气势。中景溪涧从谷间潺潺流下，十分平静，画面中没有明确形状的云，被一片雾气笼罩，晕染地相当的巧妙，慢慢的覆盖与散开，拉开了空间距离，纵深感很强，产生了特殊的效果。重岭叠献，山路蜿蜒曲折，长松夹路，楼观依山路错落而建。山脚下，溪水回环，潺潺而流，以短线皴山石，并施以苔点，画风苍浑。整幅作品大开合处相顾盼，气势浑成，情趣盎然。陈佩秋先生于《朱陵别馆图》裱边上题跋：“元人天游生陆广，画宗黄子久、王叔明，深得黄、王两家神髓。此图为其传世佳作，与台北故宫博物院所藏陆氏《仙山楼观图》，同属最佳之作”。总观《仙山楼观图》，用笔劲健细琐，多勾斫而少渲染，极显工谨之能事，应是王蒙、郭熙的变体，疑为早期所画。而《朱陵别馆图》则用笔苍润，挥洒淋漓，勾斫兼用，擦染多于勾皴，更疑为承接子久、董巨，应为其晚年之佳作。