著录：1.《石渠宝笈三编》，《秘殿珠林石渠宝笈合编》第十册，P1930，上海书店，1988年版。2.《历代著录画目》P19，人民美术出版社，1993年8月出版（1997年2月重印）。3.《秘殿珠林石渠宝笈索引》，紫禁城出版社，1994年5月。4.《历代著录画目正续编》，北京图书馆出版社，2007年6月。5.《故宫博物院藏清宫陈设档案·第三十六册》P326，光绪二年：文嘉草阁延宾图挂轴一轴，2013年故宫博物院编，故宫出版社出版。 钤印：文嘉之印、文氏休 承藏印：石渠宝笈、宜子孙、三希堂精鉴玺、宝笈三编、嘉庆御览之宝、嘉庆鉴 赏题识：草阁溪山里，浓阴覆绿萝，赤栏桥外路，时有客来过。文嘉。云山幽淡 石渠珍品明代吴门画派领袖文徵明以画艺扬名于世，其弟子门生众多，尤其在文氏家族内部，文徵明的熏陶与教诲使得子侄辈书画成就斐然，其中尤以仲子文嘉为翘楚。清徐沁《明画录》中载：“合处直逼其父之乃”。作为明代吴门画派的重要画家之一，文嘉承继家学，有深厚的诗文书画修养。《吴郡名贤图传赞》记载：“能诗，小楷精劲，尤善行书”。此外文氏博雅通古，精于鉴赏，是明代大收藏家项元汴的书画收藏顾问，在吴中文人圈子中享有很高的声誉。其绘画不仅能继承文徵明的衣钵，更能从古人处汲取滋养，临古之功极深，进而吸取多方风格融入自身绘画中。文嘉对倪云林特别热爱，多所取法，姜绍书在《无声诗史》中载：“画法倪云林，殊有幽淡之致”。其山水画佳作直入元人之室，清远闲适，较其父更为简括疏朗，格调极高。文嘉继承了吴门画派典型山水画的艺术情趣，作品多描绘江南明洁秀丽的自然风光，表现文人精雅的庭院斋室，充溢着挚爱家乡山川和赞咏隐逸生活的意味。《草阁延宾图》即是代表了文嘉这一类绘画的典型风格。作品略仿倪云林，清远逸趣，但用笔有他一贯的劲健，沉稳而滞。正如学界所言，文嘉“工山水，疏秀似倪瓒而有肉”。通幅用淡墨，但淹润苍秀，清逸之气溢于画面。画中近景绘郁茂长松几棵，松荫下茅屋草堂数间，堂内文士凭窗闲坐，屋外湖水平静，周围山川环绕，有客过桥而来。远景山石脊立，云雾缭绕。画面构图为元代以来隐逸山水的典型图式，但画面的意境却在幽静清逸中透露出宁和精致，有异于元人山水的清疏旷远，呈现出自家的风格范式。向往隐逸、热爱田园的情怀在文氏父子中可谓是一脉相承。即使是在为官期间，文嘉仍时时憧憬着静谧的田园生活。曾不止一次地在其诗文中表露自己对隐逸生活的向往之意。《天池》诗中曰：“肩舆催予下山去，悔不此地巢云松”；《和唐子畏韵》一诗更直道：“若要心闲衣食足，惟有归耕百亩田”，抒发自己对隐者高士深深的钦慕之情。文嘉的隐逸情怀是他艺术创作基本的思想来源，为他的绘画风格奠定了基调。此图作山林高士、世外桃源，画中幽淡萧索的世界深深贴合了他内心的隐逸情怀。《草阁延宾图》全画用笔松散，一派含蓄蕴籍、萧散淡然之气，为文嘉之精作。清嘉庆年间著录于《石渠宝笈》三编，光绪二年《清宫陈设档案•》载有：文嘉《草阁延宾图》挂轴一轴，流传有绪，尤难得。作为吴门画派及文氏家族绘画继承者，文嘉绘画艺术成就凸显了其对前辈先贤艺术菁华的继承和创新，维持了文氏家族艺术世家的荣耀。其不仅是吴门画派的后起之秀，也促进了整个吴门画派的流风遗韵在不断创新中薪火相传。