签名：1.2020 上海 单凡 隔离 Shanghai Quarantane 6st.51M.44S.2.上海 单凡 Shanghai Quarantane Mst. 10M. 28S. 2020 隔离.3.上海 单凡 隔离 Quanratane Shanghai 7S. 26 M5BS. 2020.4.上海 单凡 Shanghai Quarantane 隔离 14st. 8M.53S.2020.5.2020上海 单凡 隔离 Shanghai Quarantane 10S.6M.8S.6. 2020 上海 单凡 Shanghai Quaratane 隔离 6St. 55M. 8S. 一场百年不遇的全球性疫情给人类社会的正常生活和每个人的内心世界带来了巨大的灾难，人类不得不在生存层面急于重塑对待生命的态度和重新寻找每个人在社会中的位置，莎士比亚式的“活下去还是不活”的大设问变成了社会的基本问题。——单凡经过这番实验后他发现：现代主义的理性分析和建构，和中国传统绘画的直觉化随机处理，在思维方式和处理方法上都相差甚远，但最后的效果却是殊途同归的，这是基于人性的共通——人性是艺术的出发点，也是艺术的归宿。——杜曦云《单凡的枝叶世界》单凡黑白色竹创作中，竹从黑色中来，经历白色给予它的历练，或在黑中化白，或在白中追寻着本源的黑，黑白曲直之间隐含着事物万千的矛盾普遍性与特殊性的统一以及否定之否定的事物发展曲线。此系列艺术的形成并非一蹴而就，是艺术家自身经历的高度凝练。2006年是单凡“竹”命题从探索到成熟的一年，这一年里他展开了两个至关重要的“现代化”实验。首先，有感于包豪斯设计学院的现代主义理念，他用“对衬”的形式主义方法对竹枝、竹叶进行严谨的构图设计。一系列理性实验的带来了竹子的284种构图，这也成为他对黑白竹艺术研究的基本点。其次，单凡另一件录像装置作品《墨水人生漂不白》：他先身着白色的丝绸旗袍站在那里，然后就让人将大量的墨汁从头顶浇了下来，这也使得他全身满是墨汁，就如同黑人一般；再接下来，他又用大量自来水冲洗了全身，其结果相当有意味，即那件丝绸旗袍虽然基本还原为白色，但许多褶皱之处的墨汁却依然存在。这件作品成为他对黑白转化的理论研究结合实践的支撑。2020年，肆虐的冠状病毒无言而又有力地改变着人们对世界的认知，深切地体会到不同方法论导致的不同结果。在儒家文化圈默默地形成了通过人为控制手段干预、阻绝病毒的传播的共识，这种手段下，来访者面临维持的两周绝缘式隔离。旅人无法自由选择食、住、行，只能独自面对似乎被消除的时空，在伶仃之中感受最为黑暗的孤寂。从另一个角度来看，这种强制的、无条件的对社会“奉献”与“负责”却正是最完美的“茧”，在沉默中抚育着蜕变。与此同时，单凡接过友人特意送来的油布与油画笔，全身心投入到自己的创作之中。《缓慢之作·上海隔离》在单凡的黑白竹系列中非常特别的一作，他把创作期间的所有表现力集中在生命面临突如其来时展现的坚韧，以及对理性思考的沉淀。画面中的白若凝霜，画面的“黑”黑得异常刚毅、坚决、不留余地。黑白的颜色转化、枝叶的起承转合自然、从容、通透。艺术家消化了所有对“竹”实验带来的技巧、构图，直切入精神层面的本质思考，在黑白中感悟千年以来以竹子为媒介传递的人文精神——不骄不躁、虚心高节、随遇而安的完全综合。如果我们把单凡对艺术的深入研究看做内因，把强制隔离创造出独立思考的条件看做外因，内因是事物变化的根据，外因是事物变化的条件，这种透彻的感悟看似是特殊时期的特殊产物，但其实它既是偶然的也是必然的。因此，就像2020年在人类历史上终究会留下浓烈的一笔，《缓慢之作·上海隔离》也会在单凡的艺术之中留下极为重要、特殊的一笔。